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康熙瓷器“冰梅纹”的缘由

发布者:admin    发布时间:发布时间:2019-12-25    浏览次数:120    栏目:项目核心

  清末民初许之衡正在《饮流斋说瓷》“说瓶罐第七”中说到过一种“梅花罐”。其文曰:“梅花罐,周身绘冰纹,藏梅花片片。造始康熙,历代均有之。形不甚大,正在当时亦粗料耳。然此等物料已非后代一齐,故迩来声价,亦颇腾踊五都。”

  此日对清代瓷器有必然明了的喜好者都领会,这种“梅花罐”上的纹样叫“冰梅纹”。“冰梅纹”不仅映现正在瓶罐上,也映现正在盘碗上,存世量相当大。它的基础样式有两种:一种是蓝地白花;一种是白地蓝花。表示伎俩是:通过地子上一道道犬牙交错的线条,效法冰面映现的缺陷;再正在冰裂纹上画梅花花朵,也有兼画梅花枝干的。

  喜好者未必领会的是:这种纹样为何会正在康熙年间豪爽显示?它依靠着人们若何的激情?

  合于“冰梅纹”的发作,今人有一种揣摩,以为它是受宋代官窑冰裂纹的影响。这有必然的原理。由于冰裂纹也是瓷器掩饰的一种,受它影响并非没有或者。可是要说康熙“冰梅纹”直接效法宋代官窑冰裂纹,彷佛凭借亏空。参考少许史料,我以为“冰梅纹”更多的应当是模仿明代园林开发工艺的产品。

  晚明园林开发行家计成正在《园冶》一书中多次提到冰裂纹样正在园林装备中的利用。如卷一先容“风窗”(即窗户上的木条护格)造式时,提到一种“冰裂式”:“冰裂惟风窗之最宜者,其文致减雅,信画如意,”大意是:冰裂式最适合做风窗的图案,纹样简明精巧,可能随心信手绘造,构图以上疏下密为妙。

  《园冶》卷三说“墙垣”样式时,提到有一种“乱石墙”:“是乱石皆可砌,惟黄石者佳。巨细相间,宜杂假山之间,乱青石版用油灰抿缝,斯名冰裂也。”可见,用乱石砌墙,用油灰抿缝,也是一种冰裂样式。

  冰裂样式还可能用来做地面。同样正在《园冶》卷三,记录“铺地”的样式时,说到一种“冰裂地”:“乱青石版,斗冰裂纹,宜于山堂、水坡、台端、亭际,见前风窗式、意随人活,砌法似无拘格,破方砖磨铺犹佳。”

  从上述例子可知,“冰裂纹”正在明代园林开发工艺中有相当平凡的利用,而计成则是将它总结出版的第一人。计成的《园冶》于崇祯七年(1634)由阮大铖作序并出资刻版印刷,后因阮大铖名声欠好,此书正在国内简直失传近三百年。

  明末清初另一位着名作者李渔,正在其所著的《闲情偶寄》中也曾大说“冰裂纹”。如正在说窗户、墙壁、屏轴等样式时,都提到冰裂纹的用法。举个例子,卷四“书房壁”就说到若何用冰裂纹来掩饰书房的墙壁:“糊壁用纸,……先以酱色纸一层,糊壁作底,顺手裂作琐细幼块,或方或扁,或短或长,或三角或四五角,但勿使圆,顺手贴于酱色纸上,每缝一条,必闪现酱色纸一线,务令巨细混乱,斜正凌乱,则贴成之后,满房皆冰裂碎纹,有如哥窑美器。其块之大者,亦可题诗作画,置于琐细幼块之间,有如铭钟勒卣,盘上作铭,无一不行美说。”

  李渔对冰裂纹之美极其推许,以为它是变废为宝、变俗为雅的一条捷径。鉴于李渔正在清初戏曲文坛上名声显赫,他的著作应当会让冰裂纹正在社会上发作很大的影响。

  可是,李渔心目中的冰裂纹彷佛是一种纯粹审美的产品,与梅花没什么合连。将冰裂纹与梅花搭配引入瓷器掩饰,这个创意或者更多的仍然受园林开发铺地工艺的影响。《园冶》卷四“铺地”中曾说:“破方砖可留大用,绕梅花磨斗,冰裂纷纭。”笑趣是:院子铺地时,破方砖可留作大用,绕梅树磨造拼接铺成冰裂纹的地面,使梅花彷佛绽放正在雪窖冰天之中。这种铺地工艺大概可能看作是冰梅图创意的最早泉源。

  从康熙瓷器上早期冰梅纹的实物图案看,冰块之间的罅隙并不是简便地画一条线,而是缝中另有更零星的幼线条,评释它们更像是筑墙、铺地中发作的罅隙。这个细节也可能佐证,瓷器冰梅纹是受园林工艺影响的产品。正在中国古代文明中,梅花傲冰雪是做人有傲骨的标志。明亡后,中国处于满人统治之下,大宗汉人有的降清,有的入仕,有的低落。正在云云的气氛中,汉人实质原来对傲骨仍有着深深的倾心。恰是这种倾心,成了康熙民窑瓷器引进冰梅纹潜正在的团体认识。梅花是傲骨的标志,冰裂纹是冷酷境况的标志,云云的标志事理行家心照不宣。

  从康熙直至清亡,冰梅纹样正在瓷器上接续显示,绵亘无间。这评释,独立不羁、顾影自怜的傲骨心灵,正在中国人的精神深处原来平素存正在着。

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