新皇冠体育

当前位置:

2019西泠春拍明清瓷器拍卖结局全记载(总 136件

发布日期:2020-01-23     作者:admin     来源:新皇冠体育

  2019年西泠印社《中国历代瓷器》专场仍然截拍,本次共275件拍品,咱们摒挡出了个中的明清及近新颖瓷局限,个中一件清乾隆•青花矾红彩云龙戏珠纹长颈瓶估价RMB: 4,000,000-5,000,000 元,拍得了4,500,000元高价,

  注解:拍品为乾隆时候仿生瓷幼品佳作,形造仿灵芝状,通体满施粉青釉配以釉里红,叶边卷起,便于笔尖匀墨,隽雅秀丽,极具文人雅韵,凭添案牍雅兴,可赏可玩,传世不为多见。整器釉色莹润澄清,兼之釉里红映衬,更显打算匠心独运,不失为一件饶有情趣的文房逸品。

  注解:此瓶以鸣蝉、柳叶入画。工笔描画夏蝉细节,惟妙惟肖;蝉翼浮滑,纤毫可见,柳枝摇荡,阵阵清风。整组作品极为细腻,画风娟秀非凡,幼巧秀美,不愧为民国时候“虫草之王”李明亮的作品。

  注解:盘敞口,弧壁,圈足。盘通体白地青花化妆,盘心及表里壁均饰青花缠枝莲纹。造型规整,胎质皎白,釉质莹润,青料发色纯粹,青花绘莲纹,含义“高洁”。此类器物自康熙朝起首至宣统朝终结。该盘工艺卓越,绘画细腻,款识工致,是清代官窑瓷器中延续烧造时光最长的种类之一。

  注解:盘形规整,胎壁浮滑,表里满施黄釉,质地匀称,釉色明亮,盘心暗刻立龙戏珠纹样,刻划细腻,线条流通。底书“大清康熙年造”六字双行楷书款。

  明清两代,对黄釉瓷器的行使节造极为庄敬,按清代官窑轨造,表里满黄釉者惟帝、后、太后专用,此盘即属此类上等级日用瓷。

  注解:此盘敞口,浅弧腹,圈足。青花矾红彩,内口沿下及足底沿施青花双线。盘心绘云龙纹,青花绘云,矾红绘龙,龙首狰狞,龙身健硕,游弋于如意云朵之间,纹饰刻划洒脱。表壁腹部同样的化妆技巧绘五爪龙翻滚于云海之间。圈足内施白釉。此盘胎质细腻,胎体浮滑,化妆颜色富丽,画工细腻,比照显明,堪为清代瓷器之精品,殊尴尬得。

  注解:拍品呈长方形,分上下两局限,子母口相投,直壁,形造周正。盒身表壁以青花为饰,盖面中央绘团寿,方圆缀画宝相斑纹,花叶硕大,彰显荣华高雅。表壁四面亦饰莲纹。釉面温郁光润,胎质光滑细腻,胎骨皎白致密,为表率乾隆器。整器绘造华美,于繁复严密之中暴露雅典规则之态,绮丽而又庄敬,秀美而又风雅,诚为乾隆文房之佳器。

  注解:幼瓶口做双菱,为两只方瓶合而为之,青花缠枝莲与粉彩凤穿牡丹纹各执一半,可谓双色合璧,甚为雅观。清代为瓷器进展的一个巅峰,各式新式器型与化妆格调层见迭出,双联瓶即为个中之一,既雅观,又有成双成对,比翼双飞之意,令人惊叹。

  注解:鼎圆腹,双耳表撇,四足,圆弧形盖,上饰镂空圆钮,集体造型比例适宜,颇具气韵。鼎胎骨致密,内施白釉,表壁通施炉钧釉,釉面光洁平整,为表率清代晚期炉钧釉色。鼎盖顶及腹部以回纹为地分饰夔龙兽面纹饰带一周,刻工精良。鼎盖内阴刻金文“汉云夔鼎”,表底凸饰“陶斋法宝”四字双行金文款。

  由款识可知,本品为晚清重臣、金石保藏家端方所定造。查阅博物馆和拍卖商场原料可见黄釉“周刺公敦”(安徽省博物馆藏)、胭脂红釉“商兄丁尊”等同为陶斋所造的同类作品传世。归纳比对不难觉察,陶斋作品的造型、釉色、纹饰、款识篆刻等工艺都比同时候其它作品精良很多,可谓晚清以瓷仿铜类作品之冠。这显示了陶斋主人端方对待造器的庄敬哀求和他自己对青铜器的深远意会。

  注解:通景山川图可见于诸多宫廷粉彩器物,对待绘画者的技法与对瓷器器物的意会有极高的哀求,故所见粉彩通景器物多为御窑精品,如本瓶之类画工、用彩俱佳者,实为罕见。器形比例融合,设色适可而止,施彩清薄妍美。瓶撇口,束颈,溜肩,饱腹,圈足。整器胎体薄而莹润,灵活俊丽,施彩富丽妍美。主体纹饰绘通景山川,远山近石,林木富强,只见花红树碧,如画如诗,安居此境,不思仙源。

  注解: 粉彩碗成对,宫碗式样,撇口,深腹,圈足,高雅庄敬。碗表壁以胭脂紫色为地,施以轧道工艺,锦地上四面开光,内绘吉磬、如意、宝瓶、四时花草、鼎、五谷、灯笼等博古图纹样,间饰金彩,设色明丽,含义“五谷丰产”、“四时安定”、“吉庆足够”,至为祯祥,开光间以粉彩俯仰折枝西番莲为饰,荣华华美,尽显宫廷节令的喜庆气氛。碗内以青花绘化妆纹样,碗心双圈内绘十字宝杵式斑纹,内壁方圆分裂以青花料绘造宫灯四盏,两两对称,均衡融合,灯穗洒脱,线条流通活络。底部青花“大清道光年造”六字三行篆书款。

  注解:雍正时候的青花瓷,一改康熙青花的卓立、遒劲格调,代之以柔媚、俊丽,无论造型纹饰,无不贴合其“雅致细腻”的审美情趣,有如“淡描青花”一种,秀雅之至,可谓雍正“淡泊”艺术心思之最佳折射。所谓淡描,即青花之疏简者,简其词曰描青,即以深浅两种线条勾划纹饰,不分水、不衬托,近于中国绘画中的白描。淡描青花始于明宣德,成化淡描青花,万历“铁线描”均为代表,雍正淡描青花则博采前朝之多长,此盘即为例。

  本品盘心及表壁均以双青花线勾画菊花斑纹,线内不填色,图案线条一齐以单线勾画,枝叶呈串联状,组织繁密规整,极具图案性。白釉温润,胎体细腻。

  注解:清三代瓷器烧造抵达了一个新的岑岭,特别是仿生瓷的烧造更是前无前人,后无来者,正如清朱琰《陶说》所云:“戗金、镂银、琢石、髹漆、螺甸、竹木、匏蠡诸作,无不以陶为之,仿效而肖。”此洗为乾隆朝仿葫芦形而作的文房用品,惟妙惟肖。

  拍品作半葫芦状,敛口,扎脚支烧。洗表里通体施青釉,造型弧线秀美隽雅,釉色风雅,釉面匀净润泽滑润,是文房器物中别有新意的一件艺术品。

  注解:此印盒器型幼巧,盒盖、身等大,子母口,腹较深,矮浅圈足。通体为仿哥釉色,釉色略泛浅黄,釉面开细纹片,纹片内暴露为黄色,即平常所说的“金丝”开片。这件仿哥釉印盒因形造较幼,仅仅让其开有较细的“金丝”纹片,可谓与器型联络周密。此器表底书有青花“大清乾隆年造”六字篆书方形款识,字体工致,色调清雅,为一件希奇的乾隆官窑文房幼品。

  注解:带钩系古代系腰所用之物,最早始见于商周时候,有青铜和玉质者。以适用为主。后进展多变,极宽裕化妆性,成为集适用和化妆一体的必用之物。至明清后,材质化妆更为富厚,逐步成为一种显贵、名望、充裕的符号。通体以孔雀绿釉为地,守旧‘图必故意,意必祯祥’的清代常例,绘以‘福寿吉庆’等祯祥纹饰。通体纹饰主意富厚,描画细腻,诸彩妍亮,颇有摹铜胎珐瑯彩瓷之意。且见纹饰复加金彩双线描边,正在绿釉安静色调的衬着下,熠熠生辉,尽展前朝华侈佚丽之风。

  注解:茶叶末釉是铁结晶釉的紧要种类之一,其烧造始见于唐,宋、明也有烧造,以清雍正、乾隆时所造为最好。唐英《陶成纪事碑记》中载,清代茶叶末釉变成于雍乾之际,亦称“厂官釉”。拍品胎质厚实,色泽古朴。炉身圆腹,冲耳,三足。造型规整,敦实有力。正在1924年施密特·罗伯特所著《中国陶瓷》中有同类作品,可作参照。

  注解:此盆形造高古,通体满施天蓝釉,釉质肥厚,别有风味,如天空天然纯净之气象,釉面泛五彩光晕。为乾隆仿古意趣佳作。整器造型奇异,工艺到位,无论器形、釉色均极具乾隆单色釉之风度,实属可贵一见的珍品。

  注解:本品敛口,直肩,口沿以花口化妆,器呈四方造型,紫口铁足,意蕴颇似古宋官器。整器造型幼巧怡人,隽美希奇,取法宋代官窑,其釉宝光内蕴,润泽如玉,古趣盎然。本品胎体细洁,釉层纯厚滋养,当为慕古佳器。因水洗除实居心义表,更多的是带有赏玩罗列,将之供置于书斋的案几之上,与砚田相伴,与文人相对,故所雕之形必合适行使者之情趣。

  注解:万历一旦,官窑瓷器造样可谓极尽巧思,各式器形层见迭出,大至龙缸、大罐、屏风等罗列器,幼至笔架、棋子等日用品,各式各样,难以尽述,况且万历天子犹如对各色各样的盒子情有独钟,本件即为一例。

  本盒的造型打算颇为精美,取银锭之形烧造瓷质盒,烧造却非易事,如许异形,对温度等哀求很高,稍有疏忽便有开裂变形,造品率很低。盖表里通施白釉,釉质匀净肥润,釉色清透,微微泛青。盒与盖表壁均以青花满绘纹饰,青花发色纯粹,明艳清丽,纹饰构图充实,繁而不乱,主意明白,绘工精良,赏心好看。

  盒盖正面绘双龙腾踊,龙形矫捷有力,双目圆睁,龙口大张,利齿毕现,鬃扬羽翔,展姿露容,灵动威严,双向戏珠。整器纹饰描画笔触率意,格调粗放,活络逼真,笔法老辣,组织周密,拥有极强的视觉成绩,极富化妆意味,为万历青花器之佳作。盒底竖向书“大明万积年造”六字楷书款,款字规整,青花发色宁静明亮。三藩市亚洲艺术博物馆藏有同类器,可资比拟。

  注解:本品为乾隆时候清宫五供烛台之经典式样,庄敬卓立,气味神圣。据《清档》纪录,乾隆四十四年“仲春月朔,员表郎四德、五德、催长大达色来说宦官鄂鲁里交……黄地洋彩蜡阡一件……传旨:著发江西……照黄地洋彩炉、瓶、蜡阡样款、尺寸、名目、色彩烧造五供三分……”即指拍品之类。

  拍品工艺庞大卓越,分段烧造,上为烛台双托盘,下为内中空覆钟形足,通体洋彩洋花,上承乾隆早期内廷洋彩风貌,下启乾隆中晚期御窑彩瓷繁缛富丽之滥觞,以匀润鲜亮之柠檬黄彩为地,尽现皇家显贵之势。其上满绘缠枝西番莲八祯祥纹,花瓣脉络描述细腻,花叶扬卷,弧线精美,由彩之浓淡阐扬花叶暗影,其纹饰应受当时西方的影响,拥有西方巴罗克纹饰的格调。第一层托盘内施松石绿釉,其上以粉彩绘变形莲瓣纹及如意云头纹;第二层托盘表壁正中有横幅框红彩篆书款“大清乾隆年造”篆书款。造型规整文雅,纹饰富丽堂皇,并以金彩描器物周围,彩釉充实,创造追究,代表了乾隆中晚期宫廷洋彩的最高水准。

  注解:清代孔雀绿釉罗列器多为仿古雅纹饰加以模印往后,隐于孔雀绿釉之下,多为瓶、尊等罗列器。其釉是一种贵重釉料,首见于宋,流行于元明,特地直到清初康雍乾时候,正在天子的哀求下孔雀绿釉种类,于御窑厂已达至登峰造极范围。供御之巧作,无所不精。因为此种釉性高温还原后,艳泽剔透,似宝光滚动,釉润如推脂,极端适合附着正在巧雕或工艺庞大的图腾上,倍显力感以及精美性。器身上部为八方形,内口呈五瓣花型,圈足甚浅。通体有划斑纹饰,颈部为蕉叶纹和雷纹,腹部上下各有一周仰覆莲纹,胴部饰锦地纹,口沿、腹部饱来源和底边各有一周卷草纹,纹饰线条工致细腻。此件作品创造工艺极为精良,式样新鲜,线条精美流通,隽秀娴雅。全器施釉肥润,釉汁清雅静美,加之奇异的凸斑纹饰,别有风味,尽显单色釉登峰造极的工艺手腕。

  注解:瓷质香薰宋代最为通行,明晚期 也颇为流行。拍品形造新鲜奇趣,圆雕蹲坐瑞兽状,造型圆浑可爱。内镗中空,底部挖孔,以便盛放香料,焚香时烟雾、香氛可从口部散出。瑞兽仰头张口,双目圆睁,活灵活现。鬃毛、麟羽皆以青花线描画,笔法细腻入微而毫无顽强。

  注解:本品黄釉为地,凝厚富丽,其上绘粉彩喜鹊登梅图,群鹊飞行于梅枝间,样子各异,朝气盎然。碗口及圈足饰以金彩,富丽堂皇。咸丰五年(1855),景德镇御窑厂毁于安静天堂烽火。同治五年(1866),李鸿章筹银重修御窑厂。同治七年(1868)天子大婚,江西巡抚景福为此烧造“大婚礼造器”,个中以黄釉粉彩器为主,即征求此类喜鹊登梅杯。此杯图案可见于清宫瓷器打算稿。

  注解:此件黄釉云鹤纹方尊造型规整大方,线条流通。器身通体施黄釉,模印云鹤纹,正在云彩的衬着下,仙鹤有的仰颈高歌,有的展翅飞行,鹤纹上羽毛刻划飘逸。正如《淮南子。说林训》记:“鹤寿千岁,以报其游”。整器构图苛谨,疏密有致,动态盎然。黄釉发色纯粹,釉面光洁天然,胎体厚重,胎质皎白,细腻坚致,修足工致,存在完备。此器庄敬高雅,考究线条转变,淳朴古拙,刚中带柔,珍视纹饰比例之间的融合、空间联系的适度、集体的联合,能够说厚重古拙与轻浅秀丽兼而有之,抵达了“增一分则长,减一分则短”的水平,为道光朝之罗列精品。

  注解:瓶口表撇,短颈,筒形腹,下承圈足,因形似灯笼而得名。瓶腹部两侧堆贴瓶状双耳,瓶上加瓶,含义“平上一生”,构想新鲜,别出机杼。足内釉底浅刻“大清乾隆年造”六字三行篆书款。通体施炉钧釉,釉彩天然流淌,蓝、紫等色交错熔融,极尽幻化之能事,实为一件期间特性显明的乾隆朝炉钧釉器代表作。

  炉钧釉灯笼瓶是清代官窑之经典种类。炉钧釉始烧于雍正朝,以炉内低温仿钧釉而得名,是清代单色釉中饶具特性的昂贵种类。灯笼瓶为炉钧釉器物的特有造型之一,通行于乾隆、嘉庆、道光三朝,个中尤以乾隆作品水准为高。北京故宫博物院、台北故宫博物院、南京博物院、日本东京国立博物馆、瑞士玫茵堂等文物机构和,私家保藏均有与本品形似之乾隆朝炉钧釉灯笼瓶收藏,足见其备受青睐。

  炉钧釉瓷仅流行于雍正、乾隆两朝,嘉庆时候此种作品烧造数目裁减。本品呈色与北京故宫博物院藏品形似,红彩泛紫,尚存雍正遗风,正在乾隆朝往后的炉钧釉中殊为少见。

  注解:本品造型幼巧,浑圆庄敬,纹饰、发色皆以明初釉里红为底本,色调纯粹,红白相映,高雅清丽。肩、胫处绘一周莲瓣纹,器腹满绘穿花龙纹。组织紧凑充实,繁简有度。

  注解:拍品腹部凸饰四道竹节式弦纹,将器身纹饰分作五层,主体纹饰为连环纹与缠枝莲纹,附以如意云头及卷草纹,枝叶舒卷自若,绘笔活络。肩部三出绳纹耳与腹部连环纹鉴戒自青铜器,极具特性。此尊造型颇为少见,台北故宫博物院与南京博物院见有相类作品可供参考。

  注解:此杯敞口微侈,深腹圆收,圈足,足内书“竹里馆”青花楷书款识。通体施以粉白釉为地,釉汁白胜霜雪,优美可爱,杯身展绘粉彩山居图,图中远峰重叠,近处屋舍数间隐于秋树绿山之间,江岸处草亭伫立,下见波光粼粼,留空的一壁为水天衔接之景,迷茫一片,遂见意境幽远,万物超然之感。

  本品本品以诗写景,诗景相映,绘画得文人画之妙韵。澄澈如鉴,闲云倒影照耀其间,轻灵曼妙,令人悠然遐思,以境写心,淡泊空灵,观之让人心理超然。所映现之意境为历代文人所讴歌,彰显出一份芬芳的文人气味。

  注解:杯敞口,深弧壁,圈足。器型幼巧,胎壁浮滑,修胎规整,胎质细腻,釉面莹洁光泽,白釉为胎,矾彩作饰。表壁口沿及近足部各绘矾红彩双线弦纹一周,腹部绘矾红彩龙,身姿矫捷,腾踊于海面,龙须上扬,龙爪怒张,衬以海水波澜纹,活络威猛。足内书“大清道光年造”六字楷书款。此对矾红云龙纹杯龙纹化妆相等显眼,红白比照猛烈,做工细腻,釉色莹亮,颜色妍丽。

  注解:拍品为道光御窑经典种类,粉彩佳器,与孙瀛洲先生1956年捐献于北京故宫博物院之成对清道光粉彩癞瓜纹盖碗沟通。盖、碗成套存在,实尴尬得。通体以粉彩化妆,绘过枝癞瓜纹,配以竹、蝶纹饰。纹样构图疏朗俊丽,设色清丽喜人。《饮流斋说瓷》评判:“过枝花之杯、碗,乾隆者尤绵密,癞瓜牵藤,间夹翠竹。繁丽中殊有玲珑剔透之致”,而道光御窑精品较之干窑佳器亦不遑多让。

  北京故宫博物院藏有此式盖碗图样,其称之为“粉地瓜瓞绵绵碗”,右下墨书:照此样,茶盅二十件,盖碗十对。

  注解:笔舔为长方形,形造规整,中央微凹,兼具适用与赏玩性。通体施以仿官釉,釉质肥厚,开片天然交叉,形如冰裂。底落“大清乾隆年造”六字三行篆书款 ,为表率官窑文房用器。

  注解:白釉瓷之细腻者因釉面匀称纯净,皎白光润,玻璃质感强,而有“类银似雪”之美感,故自古文人雅士多敬重之,唐代文人李肇、陆羽、皮日息等人的诗文中均对其有所表彰。此水洗圆敞口,弧形圆饱腹,浅圈足,满施白釉,釉面滋养白皙,釉质莹润肥腴;表壁饰莲瓣纹,纹饰规整有序,明白流通,肩部饰双狮耳,造型高古朴拙,颇有古韵。洗属文房工具,打算精美大气,格调高贵,加之其白釉“汁水莹厚如堆蜡,光莹如美玉”,彷佛凝脂凡是,光照之下釉中隐现乳白,甚是出色,是清代文房清玩之佳作。

  注解:官窑为宋代五学名窑之一,特别珍视釉色之美,釉汁厚润,采用先素烧就胚体,然后多次上釉的手法完工,工艺追究,犹如堆脂,细腻光滑,幽雅凝重,令人赏心好看。清代雍正帝好古,摹古之风致风骚行,当时御窑厂烧造技能尊贵,追摹宋瓷更是抵达了“仿古暗合,与真无二”的水平

  此笔舔线条秀雅婉约,高古朴丽,充实俊拔。通体满施仿官釉,釉汁肥润凝厚,色泽清雅宜人,严密的冰裂纹,宽裕自然韵致,尤显温婉尔雅、风度隽永,釉面光洁莹润,极富玻璃质感,圈足施以铁褐色护胎汁,以摹宋瓷之铁足成绩,整器精良隽秀,釉色肥润失透,抚之触感温软,其器身光素不事雕饰,釉色与造型搭配得宜,气味淳厚悠远,置于殿堂之中,流展现深厚的赵宋遗韵。

  明代人高濂正在《遵生八笺》中对官窑作品曾做过评论:官窑风致,大率与哥窑沟通,色取粉青为上,淡白次之,油灰色之下也;纹取冰裂鳝血为上,梅花片墨次之,琐屑纹,纹之下也。

  注解:宋瓷一色纯净、不事雕琢之美,乃陶瓷史上一段永不落幕的传奇,为后代所向往。北宋汝窑器的釉色,天青色为主,釉面匀净滋养,开轻细纹片,以之平淡宛转,为后代敬重。明清两朝的景德镇御窑厂,相承以继地仿造汝窑器。宣德御窑的摹造,仅仿汝釉,造型取本朝常见的器物。清代雍乾时候汝器的仿造水准,后发先至,釉色造型乃致细节的精微,几近乱真。其修胎规整,胎灰泛褐,似宋器的“香灰胎”。

  此洗通体所施釉水肥厚明润,凝泽失透,宝光内蕴。整器光素不事雕饰, 纯以其崭新釉色示人,尤显温婉尔雅、风度隽永。置于案头,可解思古之幽情,殊尴尬得。

  注解:本盒造型幼巧,体呈海棠形,带盖。盖面以粉彩绘婴戏图,人物模样活络,衣褶洒脱天然,笔触细腻流通,组织疏朗;边饰卷草纹,显富丽堂皇;盒盖内壁均施松石绿釉,施彩匀称,釉面纯净。底部施金彩,以篆书模印“大清乾隆年造”六字款。整器之化妆组织采用中国画式的散点透视技巧构图,个中儿童的描画用命粉彩古板人物勾描手腕,即讲全身比例,“行七、坐五、跑四、盘三半”,又可显示“孩童无腰”之身体特有特性。正在方圆景物线描当中沿用了中国工笔划的手腕,应用线条的浓淡、刚柔、内幕、粗细、轻重来表达客观景物的情趣,以线写形,以形写神。近景前景主意富厚,处处如正在画中,为乾隆期文房珍品。

  注解: 斋戒牌为清代宫廷斋戒大礼所佩带之物,用于祭奠、寺庙礼佛等郑重场面,以示尊崇和虔诚。是清代天子及文武官员祭奠时挂于身上的警示牌。常以瓷1851

  注解:渣斗喇叭形口,腹部圆饱,圈足表撇。造型庄敬,形如尊,线条充实。通体施白釉,微微泛淡青色,釉层较厚,釉面光洁莹润。渣斗表壁绘青花穿花龙纹饰,龙卷曲旋转正在花丛中,耀武扬威,龙首昂起,嘴、眼、角镌刻得传神活络,齿表露,身藏于花丛中,五爪龙腾空飞翔。花为缠枝莲纹,随舞龙弯转滚动。空缺处加黄彩,黄彩富丽莹润,适可而止。表底有“成化年造”四字楷书款,着笔苍劲,字体书写庄敬工致,是康熙拜托款的表率特性。渣斗,别名奓斗、唾壶,用于盛装食品残渣等,幼型者亦用于盛载茶渣,故有的也列于茶具之中,元人笔纪录“宋季巨室设宴,几案间必用筋瓶、渣斗”,即指此物。渣斗正在晋代起首行使,瓷质的较常见,其后不断沿用,明、清时候品种较多,青花、五彩、单色釉等多种色釉和彩绘化妆。

  注解:此尊是乾隆时候仿古革新的种类。拍品造型与香港苏富比1987年11月24-25日拍品乾隆茶叶末釉双耳尊沟通,其器型、釉色为仿拟古铜器所造,造型古朴。拍品通体以茶叶末釉化妆,釉色细腻精湛。上海文物商号原藏有一件乾隆仿铜器金彩牺耳尊,着录于《清代瓷器赏鉴》122页,其化妆技巧与拍品沟通。

  注解:本品侈口幼巧,表翻如唇,口部留白呈灯草边;短颈溜肩,饱腹呈半球形,腹部暗刻三团螭龙暗纹,龙纹明白。底部浅圈足修整圆润,胎质润白坚致,以青花书“大清康熙年造”六字三行楷书款,其款字笔笔有神,抑扬皆见章法。

  太白尊为康熙朝新创的文房名品,因造型酷似李白喝酒之尊而得名,传世品见有豇豆红釉、白釉种类,个中以豇豆红釉最为闻名。豇豆红为康熙红釉中最贵重的种类,因为所施铜红釉敏锐易变,烧成难度很大,故只由官窑少量临盆,仅供宫廷行使,且无大件器物,其呈色半由天成,时时隐现深浅分歧的黑点,正所谓“混身苔点,泛于桃花春浪间”、“莹润无比,居若鲜若黯之间,妙正在难以描写也”,拍品釉面微泛点点红斑,特性昭彰。豇豆红釉器散播至今者甚少,个中大局限又正在从前流离表洋,保藏于各国闻名的博物馆中,无论古今中表,皆为传世名品,更显本品之珍。

  注解:此水仙盆周遭口、浅腹直壁下收,下承以四云头足,通体满施天蓝釉,釉色如澄澈的天空,似“雨过天晴云开处”的天蓝色。整器造型仿宋汝窑水仙盆,器型惟妙惟肖,别有一番风味。

  注解:此碗葵口,深弧腹,圈足。通体满施仿汝釉,颜色素雅昂贵,如天空般明朗。釉汁凝厚滋养,釉色浅淡疏朗,釉面滑润好看。仿汝釉瓷是雍乾仿古器一大类,追摹北宋汝窑器。碗足脊露胎,胎质细腻有糯米质感,足脊加施酱釉,与碗体的天青釉变成了比拟昭彰的比照,也增进了碗体的坚固觉得。

  注解:器形规则,胎质厚重,坚细。内施闪青透后釉,底刷浆白釉,旋痕,棕眼明白。器物表壁施洒蓝釉,施釉匀称,釉色莹润,古朴大方,高雅亮丽。上以金彩绘夜游赤壁图,远看崇山峻岭,虬松蜿蜒,浮云流萍,远山隐绰,岸边崖上东坡揖迎朋侪,一孺子正在前扬手指途。崖下江中浮一叶扁舟,船危坐一老者轻摆桨橹,两岸层峦叠嶂,松木遒劲,云气缭绕其上,幽清静穆,似闻江声汤汤传于遐迩,一派清风徐来,水波不兴之境。金彩存在完备,流光逸彩,画风痛快淋漓,洒脱自若。为康熙盛世,瓷业富强,文人移情出席的表率器。洒蓝亦作雪花蓝,鱼子蓝,始自明宣德,但其后极少见,康熙时候复烧,《南窑札记》所载清初新造吹青釉,即指洒蓝。

  注解:捧盒上下相投,圈足。釉质润泽,内施白釉。盖面及盒身均以青花化妆,盖面绘双凤穿牡丹花,盒身满绘青花折枝牡丹纹,纹饰繁密,绘画流通,青花色泽富丽,略有晕散,为表率的康熙青花器。

  注解:僧帽壶因壶口似僧伽之帽而得名,原为西藏行使的宗教器皿,凡是多为金属成品。此壶口沿呈台阶状上翘,前低后高,鸭嘴形流,饱腹,圈足略撇。流自腹而出,渐尖。另一侧附曲柄,两头作如意云头,柄顶与内壁之幼圆系相对。器颈绘飞蝶灵芝纹,口沿里表、流及柄作缠枝灵芝纹。上下饰如意云头与莲瓣纹,皆双勾框线,其内分裂以折枝莲花及灵芝作饰,壶腹部饰以缠枝花草纹。僧帽壶的造型,始于元代,源自藏式释教法会所用样式。明永笑时候,因明成祖死力救援西藏释教,故僧帽壶形瓷器称为御窑厂经典造型,常见的有素纹或八祯祥缠枝莲纹。清代时自康熙起起首仿造,壶颈逐步加高,腹部变瘦,特性昭彰。乾隆时候因为天子崇信藏传释教,故瓷造僧帽壶又流行暂时。此件青花僧帽壶为乾隆时候仿永笑器物所造,边际饰缠枝花草纹,肩部以如意云头纹分辨,上下化妆花草纹。构图疏密有秩,青花发色富丽,笔触点染以仿苏麻丽青成绩,天然灵动,为清代宫廷之罗列用器。

  注解:撇口,束颈,饱腹,圈足表撇。仿商周时青铜器造型,口沿下饰一周如意云头纹,颈下部绘变形蕉叶纹、回纹各一周,近足处饰回纹。主体纹饰正在颈部及腹部,分绘缠枝莲托八宝纹饰。花觚中央以青花书“大清道光年造”六字篆书款。此器器形郑重大气,青花发色青葱,胎体坚实,为道光官窑之珍稀种类。

  注解: 敞口表侈,弧壁浅腹,底承圈足。通体施黄釉,釉面肥厚,发色娇嫩,光亮滋养,色泽微重,釉层透后,盘心正中暗刻绘饰云龙纹,腾龙作正面像,正在云间蟠舞,腾空舞动,洒脱感人,周饰祥云伴其把握,龙身矫捷,龙爪厉害,盘表壁绘驾云疾驰状的云龙,盘绕一周。整器纹饰均是先于胎体上刻划,尔后施釉彩烧造,轮廓明白,工艺细腻,尤为佳品。明清两代,对黄釉瓷器的行使节造极为庄敬,按清代官窑轨造,表里满黄釉者惟帝、后、太后专用,此盘即属此类上等级日用瓷。

  注解:此器敛口,深弧壁,浅圈足,平底,胎体厚重,造型敦实。整器胎质细腻坚致,造型庄敬俊逸,通体施青金蓝釉,釉色妖艳,釉层厚而匀称,釉面莹润光亮,斑驳淋漓,流光溢彩,如雀羽忽闪,以蓝色为主的各式黑点照映成趣,缭乱有致的黑点中杂有黄褐金星,使整用具有极强的韵律感。因其貌极似青金石,故得名“青金蓝釉”。此釉颜色奇异罕见,又称洒蓝、雪花蓝。于中国多以青金蓝见称,于西方则多称为雪花蓝。釉色鲜艳,首见于明代瓷器,传世有不少署宣德款作例。传闻是正在已烧成而未罩釉的瓷坯胎体上,将搀杂篮釉吹于器面,然后低温再烧(约摄氏八百至九百度),犹如烧造唐代陶器上的钴蓝釉般。有别于凡是明初釉彩,雪花蓝釉色调多样,从天蓝到青金石色,趣意无尽。至雍正时候,雍正天子正在承担昔人的根基上斗胆革新,特别是正在色彩釉方面的成效杰出,仿古革新,正在宣德的洒蓝釉上进展出此等青金蓝釉,直至清乾隆时候,此类作品传世完善器照旧稀有,皆因烧造难题。

  注解:拍品属万历御窑别具特性、饶兴趣致的经典名器,亦属宫廷文房佳器,传世较为少见。通体青花化妆,所用青花钴料为表率回青料,发色妖艳泛紫,观之回味无尽。盒呈扁圆形,子母口,上下扣合苛谨。盒盖饰龙纹,龙首前伸上翘,龙目呈比目状,云纹为如意状。底书青花双圈“大明万积年造”六字楷书款。整器构图繁密,青花妖艳。

  注解:拍品胎质细腻,白釉洁白。表壁以五彩绘桃树枝延迟至内壁,桃推行淡红彩,枝叶施墨、绿彩,盘内绘一只幼鸟立于枝头,昂视而鸣。纹饰描述细腻,意境昂然,系追摹宋人画意作品,特别是采用过枝花草技法来化妆,别具情趣。构图疏朗,线条充实圆润,五彩于白釉衬着下剔透鲜亮。过枝法即自器物内壁至表壁,或器身至器盖,枝干相连,花叶相属,十全十美。

  注解:斗彩自创烧从此就广受宫廷嗜好,经雍正时候御窑将其纠正为釉下青花与粉彩相联络之后,更显娇嫩明丽,进展到乾隆时候,斗彩技能已是登峰造极。乾隆朝斗彩器以创造工艺精良、颜色绚丽、纹饰更趋图案化为特性,釉上釉下彩已然融为一体,于清雅中显亮丽,于纤细中见隽永。

  本品直口,圆唇,深弧腹渐收,底施满釉,内书“大清乾隆年造”六字三行青花篆书款。内壁光素无纹,表壁通体以斗彩化妆,口沿下一周边饰为海棠形连环开光,表以青花为地,内分绘各式花草。腹部以一周如意纹作帘,焦点纹饰为四组团花,一朵显眼的红彩西番莲居于中央,其方圆又有以红、黄等色绘就的各色四时花草,枝缠叶绕,万紫千红。团花表有一空缺带将其与边际纹饰相隔,周边的缠枝花草花妍叶绿,枝蔓绕团斑纹而饰,连缀不停。整器纹样线条流通,描画细腻,填色精确,主意明显,用色极为富厚,将此一大缸点缀得五彩鲜艳,令人过目难忘。

  香港蘇富比「现现代亚洲艺术」成交5亿9,563万港元——曾梵志、马云《桃花源》(慈善拍卖)以4,220万港元成交价位列第三

最新报道

友情链接:

新皇冠体育

网站地图 XML地图 TAG标签

©2019 by 新皇冠体育 [新皇冠体育 - gmxdeyey.cn]